Нестерпно, але необхідно. Навіщо дивитися серіал «Чорнобиль», — паризький журналіст

[…] Якщо ви не дивитеся цей фільм (а це, звичайно, велике кіно, розроблене на серії) то візьміть себе в руки, поставте поруч склянку горілки і подивіться. Не всі серії підряд! Це нестерпно. Поступово, уважно, зупиняючи, коли дуже важко, і повертаючись до екрану, коли накопичаться нові емоційні сили. І в кінці кожної серії прочитайте список тих, хто працював над фільмом. Він величезний і багатонаціональний: американці, скандинави, литовці, українці, росіяни. Всі разом вони перетворили художній фільм на майже документальний, вони зробили роботу, якою можна пишатися їм і нам. Зробили те, чого не зробили ми. […]

Думаю, на Заході цей серіал дивляться як хоррор, як фільм жахів. І це, в тому числі, фільм жахів. […] Раніше для мене найважливішим були факти: що, чому і як сталося, і люди. Я тільки розуміла, що система брехала так довго, як могла, але в цьому не було новини, особливо для людини, яка розуміє інформаційний простір у «совку». До того ж я бачила, що система інформаційної блокади почала давати тріщини всередині країни (спасибі кореспондентам, які писали і знімали правду про події в Чорнобилі і навколо, деякі заплатили за це життями), і на зовнішньому рівні, тому що на радіаційный хмарі, яка посунула в бік Європи, ніяке КДБ і ніякі партійні боси не могли поставить гриф «секретно». Вона, власне, стало першим сигналом небезпеки для зовнішнього світу, а потім вже СРСР у тій чи іншій формі став ділитися не повною, але все ж інформацією з іншими країнами і міжнародними організаціями.

СРСР не єдина країна, в якій виникали аварійні ситуації на атомних станціях. Вони траплялися і до Чорнобиля (зокрема і в Союзі), і після. Але Чорнобильську аварію всюди і завжди називають катастрофою, як мінімум, за можливими наслідками. Про це досить докладно йдеться в фільмі. Звісно, в той момент, коли ми дізналися про аварію, ніхто не мав уявлення, наскільки небезпечна ситуація в Чорнобилі. Але те, як іноземний серіал зумів відтворити атмосферу ідіотичного партійно-гебешного контролю над усім і вся, включно з наукою і здоровим глуздом, маніакальну пристрасть до секретності, — щоб ніхто не дізнався, включно з власними громадянами, а то велич країни постраждає, щоб правда не вийшла за межі кабінетів, — це безцінне. Звернутися по допомогу до західних сусідів, тобто сказати їм правду? Та ніколи!

Радянська звичка зберігати обличчя країни за рахунок людських життів, на жаль, виявилася живучою. […] Система тотальної секретності посилювала ризик можливої аварії на атомній станції. Наприклад, тому, що матеріали про аварію в 1975 році на Ленінградській АЕС були засекречені. А між тим, за 10 років до Чорнобиля ця аварія вказувала на конструктивні недоліки того ж реактора РБМК, що і чорнобильський, але ці матеріали приховали від фахівців.

[…] Так, такої аварії, напевно, не сталося б у США. Не тільки тому, що американці не використали цей тип реактора, і, зрозуміло, тому, що конструктивні помилки будь-якого реактора були б проаналізовані, а висновки використані для усунення недоліків. Ліквідувати такого масштабу катастрофу могла, як не парадоксально це вам здасться, тільки та система, яка її ж певною мірою породила. Система, побудована на страху, яка звикла, що її накази виконують беззаперечно, що її рішення не обговорюють, і нещадна до людей. Система, готова відмовитися від роботів, тому що зайти в радіоактивне пекло і виконати поставлене завдання технічним роботам не до снаги, її можуть виконати тільки біороботи, як сумно каже у фільмі вчений Валерій Легасов, маючи на увазі живих людей. На Заході з його відкритою інформаційною системою, залежністю влади від виборців і іншим ставленням до людського життя зупинити таку катастрофу і впоратися з її наслідками в такі стислі терміни було б значно складніше, якщо можливо взагалі. Нещадна тоталітарна система на своєму вильоті поставила свою країну і Європу на межу катастрофи, і вона ж їх врятувала. Вона била кулаком по столу і посилала людей на смерть, швидку або повільну. […]

Американський серіал повернув нам пам’ять про Чорнобиль, про дійових осіб цієї драми, про ліквідаторів, шахтарів, солдатів, медиків, робітників, науковців, інженерів. Про подвиг і ницість, про страх і безстрашність. Про Валерія Легасова, чиє життя перервалася через два роки після аварії, про Бориса Щербину, який помер через 4 роки після трагедії.

Російська влада вважає за краще не згадувати про Чорнобиль. Безліч людей знає про трагедію дуже мало, покоління, що народилися після 1990 року, не знають майже нічого. Зокрема і в Росії. Ми не зробили б такий серіал, ми так поки не вміємо. Ми живемо в системі, що наслідувала ту, а для такого кіно потрібна зокрема внутрішня і зовнішня свобода. Знімаю капелюха перед усіма, хто працював над серіалом, від сценариста Грега Мазіна до костюмерів і творців декорацій. Окремий уклін акторам, які начебто говорять по-російськи, хоча говоть вони по-англійськи, навіть не імітуючи російський і український акценти. Я, мабуть, не знаю іншого художнього фільму про події в СРСР, зробленого з такою ретельністю, повагою до фактів, небайдужістю, тактом. І з такою емпатією.

Повний текст читайте на Радіо Свобода

Приєднуйтесь до нашому телеграм-каналу Мнение Нового Времени