Обід з Віталієм Малаховим

Маститий режисер і керівник столичного Театру на Подолі, новій технологічній будівлі якого дісталося від киян, відверто висловлюється про цей скандал, міркує про театральний бум в Києві і показує в телефоні своїх собак

Катерина Іванова

В італій Малахов, один з найвідоміших режисерів театрального Києва, директор і художній керівник скандально відомого Театру на Подолі, легкий на підйом. Дізнавшись, що НВ кличе його пообідати, він тут же погоджується і пропонує зустрітися в ресторані Kartata Potata — вотчині його дочки, актриси і телеведучої Даші Малахової.

Двоповерхове приміщення на розі Пушкінської та Прорізної раніше було банком, ще раніше — радянським гастрономом, про що нагадує бірюзова кахельна плитка на стіні, яка дивом збереглася з тих часів.

Ми вибираємо столик в кутку, а зі стіни нам посміхається господиня закладу. Навколо портрета в позолоченій рамі — дерев'яні обробні дошки.

— Сонечко, — кличе офіціантку Малахов, — меню, принеси, будь ласка.

Тут же він зізнається, що із задоволенням обмежився б кавою. Формат обіду опиняється під загрозою, і я прошу режисера подумати, що могло б пробудити його апетит.

— Може, тортик? — несміливо вклинюється в розмову "сонечко".

— Та куди мені? — критично оцінює свою конституцію Малахов і замовляє капустяно-морквяний салат Здоров'я. Через пару хвилин він змінює замовлення, вибираючи запечені овочі. А для старту просить принести американо з молоком.

Собі за порадою офіціантки я беру салат з креветками і трав'яний чай.

Останнім часом 63-річному Малахову, семикратному лауреату престижної театральної премії Київська пектораль, власникові ще більш престижної Шевченківської премії і взагалі людині знаменитій, живеться непросто. З того часу, як після тривалої реконструкції з Театру на Подолі зняли риштування і кияни побачили оновлений театр, режисер виявився в епіцентрі їх обурення.

Розташована на знаменитому Андріївському узвозі, де майже повністю зберігся старий Київ, сучасна будівля театру в формі куба дійсно вибивається із загального архітектурного стилю. З чим тільки не порівнювали будівлю обурені кияни, називаючи його і саркофагом на ЧАЕС, і храмом ситхів, і навіть мавзолеєм імператора Палпатіна.

— Театр не повинен зовні виглядати дуже красиво, — озвучує свою примирливу позицію режисер. — Він повинен відповідати своєму часу. Нехай, коли прийде щасливий час, мами, проходячи з дітьми повз, будуть говорити, що цей театр був побудований у воєнний час, тому він схожий на бронетранспортер.

Більш €5 млн на оновлення театру видала приналежна президенту України Петру Порошенко компанія Roshen, про що повідомляє табличка на фасаді. Цей факт також став приводом для невдоволення деяких критично налаштованих співвітчизників.

— Щоб місто не забуло, від кого подарунок? — підбиваю Малахова і я.

— Я з багатьма речами мирився і мирюся, - зітхає він. — І з цією в тому числі. Вони не просять жодного квадратного метра площі, не просять, щоб там стояли магазини з їх цукерками, не просять оформлення реклами з використанням їх корпоративних кольорів. Але вони хочуть табличку. Будемо говорити так: а чому ні?

Т ема сприйняття будівлі з безліччю нових технічних можливостей, що дозволяють перетворити будь-яку виставу на 3D-шоу, про яке довго мріяв режисер зі своєю трупою, зачіпає його за живе. Але Малахов вигляду не подає.

— Не з позиції режисера, який так довго чекав свій театр, а киянина, який любить місто, як вважаєте: театр на своєму місці? — питаю я.

— Є петиція, яка зібрала 10 тис. голосів, щоб повернути Андріївському узвозу вид XVIII століття. Але це означає зруйнувати все, — вже кип'ятиться режисер. — Тому що в XVIII столітті там було три будинки.

За його словами, до 1987 року Андріївський узвіз був мертвою в культурному плані вулицею. І тільки поява Театру на Подолі перетворила його на "київський Монмартр". Тут відкрився театр Колесо, потім Музей Булгакова, потім Музей однієї вулиці і Карась Галерея.

Малахов пояснює, що вся цегла, з якої складена нижня частина оновленого театру, клеймена старовинними київськими печатками і куплена чи не поштучно. У той час як інший Андріївський узвіз, за його словами, — суцільна декорація.

— Всі ці башточки — бутафорські, — презирливо морщиться режисер.

Сьогодні театр нарешті здано в експлуатацію, але полегшено зітхати поки рано, вважає Малахов.

— Я прекрасно розумію, що досі і мені, і акторам багато прощалося. Про нас говорили, якщо щось було не так: "Ну, у них же навіть будівлі своєї немає". Зараз буде все навпаки, почнуть говорити: "Блін, та як же так, у них же все є".

Попрацювати на ультрасучасних підмостках вже висловили бажання багато українських режисерів, чиї імена зараз на слуху, — Влад Троїцький, Юрій Одинокий, Максим Галенко та Стас Жирков.

— Я хочу зробити Будинок культури, або, як зараз кажуть, хаб, — ділиться планами Малахов. Сам він не думає відходити від справ, хоча три роки тому переніс серйозне захворювання, яке змусило переглянути погляди на життя.

— Я бачу в собі іродовські риси, — посміхається режисер. — Це коли ти будуєш імперію, а тобі повідомляють, що сьогодні народився хтось, хто прийде на твоє місце.

— Це лякає?

— Я думаю, це характерно для всіх літніх режисерів, але ми соромимося або не хочемо в цьому зізнатися. Я, як Чехов, який видавлював з себе раба, видавлюю з себе Ірода, свідомо запрошуючи Жиркова, Галенка та всіх інших. Вони зухвалі, сміливі, я б у них повчився.

Н ам приносять їжу. І поки офіціантка розставляє прибори й тарілки, я питаю, як змінився театр за ті 30 років, які Малахов займається режисурою.

— Не знаю, з чим це пов'язано, але зараз — розквіт, — посміхається Малахов, приступаючи до овочів.— У театр не дістати квитки. Такого, як зараз, не було ніколи.

У столиці інтерес до театру, на думку Малахова, прокинувся п'ять років тому, коли з'явилася ціла плеяда молодих талановитих режисерів.

— У нас [режисерів старшого покоління] все ж таки значним чином була присутня якась "радянськість": і під спонсорів вкладалися, і під ідеологію, — відверто каже Малахов.

Крім режисерів, змінився і глядач: його зараз значно менше, ніж десять років тому, цікавить матеріальне і куди більше — духовне.

— Тут важливо, щоб дане мистецтво не підміняли сурогатом, — уточнює Малахов. — Тому що коли Полтавські ковбаси привозять в Україну [спектакль Московського незалежного театру] Майстра і Маргариту, де злегка п'яний Івар Калниньш читає роль з листа, Михайло Булгаков перетворюється на попсу.

Режисер чіпляє виделкою скибочку баклажана і продовжує:

— Мій учитель говорив: театр може бути яким завгодно, тільки не нудним.

— А що зараз більш затребуване? — цікавлюся я, закушуючи креветками.

— Комедія, мелодрама, — миттєво реагує на питання Малахов. — Проте у нас [спектаклі класичної драматургії] Вічно живі, На дні заповнюються на 80%. Зараз виникла потреба в хорошій літературі.

— А хороший спектакль і касовий — одне й те ж саме? — уточнюю я.

— Інколи так, інколи ні. У нас є прекрасний спектакль Фараони, поставлений 30 років тому. Він непоганий, але актори вже постаріли, якщо вони починали грати 30-річними, то зараз це вже 60-річні пенсіонери, морально він місцями застарів. Але мені адміністрація моя не дає його зняти. Він продається на два місяці вперед, ось і на грудень вже викуплені всі квитки.

Багато акторів працюють в театрі з Малаховим майже з відкриття. Він хвалиться високою лояльністю трупи по відношенню до театру, хоча і визнає, що не в силах змагатися з серіалами, куди біжать актори, щоб заробити.

— Якщо вони за день отримують стільки, скільки у мене за місяць, як їх втримаєш?

— Яка найвища ставка у вас в театрі?

— 10 тис. грн, — каже Малахов. — Що говорити: у мене — 13 тис. грн при всіх званнях і вислугах.

З одного боку, телебачення дає акторам впізнаваність, з іншого — позбавляє багатьох професійних навичок, розставляє крапки над "i" режисер. Навіть хороші актори, продовжує він, за звичкою починають працювати на камеру, ігноруючи живого партнера перед собою.

П еред Малаховим вже стоїть чашка кави, переді мною — чай, і я питаю: чи не задавила адміністративна робота Малахова-режисера?

— Мені цікавий креатив в будь-якому вигляді, — відповідає він. — З тією ж адміністративною роботою можна жити креативно.

У своєму театрі Малахов як хороший господар багато що вирішує і робить сам — іноді навіть перевіряє, наскільки ретельно роблять свою роботу прибиральниці. Хоча і визнає, що така купа справ просто "висмоктує всі сили".

— Як ви їх заповнюєте?

— П'ю віскі, — вже регоче Малахов, який кілька секунд тому здавався втомленим і невтішним. І, подумавши, додає: — І читаю.

Наша бесіда переходить у фазу легкої балаканини, і Малахов розповідає про свої дві собаки — французького бульдога Боббі, його він кличе просто Бобиком, і приблуду таксу Чікі. Малахов показує на телефоні фото і відео, як його собаки возяться на килимі.

— Вони дуже смішні хлопці, ревнують, як діти, — голос режисера сповнений любові.

Вхопившись за тему дітей, я питаю про дочку:

— Напевно, чудово, що Даша не просто актриса, але і має власний ресторан?

— По секрету можу сказати вам: я мрію, щоб вона пішла з цього бізнесу, — бентежить відповіддю Малахов, переходячи на напівшепіт.

Відповідь на питання "чому?" він довго обмірковує, а потім вимовляє:

— Вона дуже креативна людина, дуже талановита, як її батько, - посміхається режисер і тут же серйознішає, — вона сильна актриса, стерво справжня, таких дуже мало.

— Про що ви мрієте, як режисер? — задаю я останнє запитання.

— Я хочу поставити спектакль про космос, — мрійливо вимовляє Малахов. — Чомусь ні в одному театрі світу не бачив такого спектаклю. І актори є хороші, і режисери, і літератури повно — мій зошит з позначкою "ставити" лопається вже. Тільки б не смикали мене.