Бескультурное окультуривание. Наш путь в Европу

Приехав в город, туристы и предприниматели смотрят на внешний вид зданий, их опрятность, состояние, красоту. Если общая картинка их не впечатляет, они делают вывод, что здесь неинтересно. И потому никогда сюда не вернутся и денег здесь не оставят.

Это банальная истина, но почему-то, декларируя развитие городской культуры и туризма, власти часто о ней забывают. Киев – яркий пример.

Рушатся исторические здания. Все больше на улицах дыр вместо домов, которые потом застроят дешевыми и неуместными для исторического центра высотками. Машины, запаркованные в два ряда на исторических пешеходных улицах. Неопрятные торговцы продают китайские поделки и матрешки вдоль туристического маршрута на одной из самых знаковых улиц города – Андреевском спуске.

Это не единственные характеристики современного Киева. Что уж говорить о новом тренде – муралах, которые, по мнению городских властей, способны дешево и сердито спрятать обветшалость города.

Красочные росписи на стенах отвлекают взоры горожан не только от мусора под ногами, как, вероятно, было задумано, но и одновременно от архитектурного достояния города, от того или иного исторического строения или места.

Ладно, если бы эти цветные шедевры скрашивали быт жителей «хрущевских» районов. Царящие там серость и дискомфорт тяжело испортить. Но местом расположения муралов почему-то становятся самые красивые киевские дома – памятники. С их появлением уникальный киевский ландшафт превращается в выставку картин, которые ни по содержанию, ни по форме не связанны с городом и его историей.

Кричащий пример – скандальная история со странным муралом на Спасской, 6. Дом 1910 года – один из лучших образцов киевского модерна. Здесь расположился совершенно безо всяких законных оснований близкий художнику из Бразилии, но совершенно чуждый и никак не развивающий местный контекст мурал.

Когда туристы видят, что город помнит свою историю, их интерес к этой истории тоже растет

Спустя месяцы объект так и не был принят как эстетическая ценность подолянами, и они продолжают разражаться и заваливать жалобами городскую власть.

Требуется серьезная общественная дискуссия о целесообразности бесконтрольного размещения муралов на зданиях, имеющих историческую ценность. К слову, Управление охраны культурного наследия также возмущено отсутствием согласованного с ними решения о размещении на памятниках каких-либо дополнительных изображений, разрушающих ценность исторических объектов.

Муралы – это довольно популярная форма современного стрит-арта. Они могут быть вполне уместны, если будут согласованы по всем параметрам – ландшафту, контексту, истории места и перспективам его развития.

И снова примеры из Порту, города, который не меньше Киева нуждается в гармонизирующих старое и новое технологиях, включая муралы.

Посмотрите на «маяки» креативного пространства Европы – города Северной Португалии. В прошлой колонке я начала рассказ о Португалии и учебной инициативе «Культура для городов и регионов». В этом материале я остановлюсь на нюансах португальского опыта в работе с городскими зданиями, в особенности старыми.

Кейс первый. Группа архитекторов-дизайнеров FAHR 021.3 при поддержке специалистов по созданию креативного освещения ThinkLight и Globaltroni создала в Порту уникальную световую инсталляцию-камуфляж для полуразрушенного исторического здания. Примечательно, что неоновая завеса создана художниками, которым муниципальные власти выделили помещение для креативных индустрий – инкубатора или кластера, как это теперь называют.

Неоновую завесу из 1 300 цифровых линеек и почти 21000 LED лампочек «накинули» на фасад здания, создав форму ниспадающего трехмерного покрывала. Завеса способна генерировать картинки и буквы в режиме динамического цифрового программирования – например, складывая слова «Porto», «great», «hello» и другие. Яркость объекта такова, что полуразрушенный фасад практически невидим ночью и элегантно затенен самими материалами завесы днем.

Показательный пример успешного сотрудничества креативной молодежи и города. Кстати, городу это почти ничего не стоило.

Кейс второй. Порту еще со Средних веков известен своей любовью к креативной фасадной плитке. Десятки тысяч различных дизайнов украшают фасады домов – португальские azulejos (плитка) уже стали всемирно известными и высоко ценятся экспертами в области искусства, историками и арт-дилерами.

Однако сами владельцы их значительно недооценивают. Поэтому существует целый черный рынок торговли azulejos, который разрушает аутентичный и неповторимый вид города. В результате Департамент музеев и культурного наследия Порту создал Банк материалов (Banco Materiais) для сохранения и восстановления наследия azulejos.

Банк работает и как музей материалов и, что значительно важнее, как источник материалов для восстановления и реконструкции фасадов и внутреннего убранства в городе. В случае необходимости реконструкции того или иного фасада владелец здания подает запрос в мэрию на конкретный вид плитки. Если она есть в наличии в достаточном объеме, Банк предоставляет ее. Если нет – владелец получает список фабрик керамики, которые способны произвести именно такой тип и дизайн плитки.

Вообразите: 15 000 видов плитки собраны в музее с момента его открытия в 2010 году, более 7 300 плиток предоставлены для реконструкций. Таким образом были восстановлены более 100 зданий, а еще почти 1 500 получили техническую помощь от Банка.

Банк материалов также создал центр подготовки специалистов по эксплуатации и консервации зданий, несущих историческую ценность. Частные компании поддерживают существование Банка, его специалисты тесно взаимодействуют со всеми коммунальными службами города – пожарными, полицией, аварийщиками, транспортом и теплосетями.

Пусть в Киеве нет azulejos как традиции украшения фасадов и интерьера, однако старые здания Киева славятся уникальной лепкой, фасадными скульптурами, мозаикой и другими элементами, которые можно было бы документировать, сохранять, и ставить задачу малому бизнесу по воспроизводству для восстановления исторических объектов. Когда туристы видят, что город помнит свою историю, их интерес к этой истории тоже растет.

Безусловно, муралы и другой стрит-арт также присутствуют в значительном количестве и в Порту, и в других городах Португалии. Однако их появление регулируемо и облагораживает прежде всего современные здания. Исторические же объекты требуют особо чуткого и тонкого внимания к себе. Восстановление исторических фасадных элементов с полным «осовремениванием» внутреннего объема здания, креативная подсветка – вариантов масса, и все они подчеркивают облик старого города, а не меняют его до неузнаваемости.

Вопрос внешнего вида города не ограничивается фасадами зданий. В более глобальном смысле это еще и вопрос информационной экологии. Например, обилие внешней рекламы, в том числе и на фасадах зданий.

В Киеве это выглядит просто как информационный мусор – без стиля и вкуса. Мы просто вынуждены его созерцать на дорогах, на зданиях, в парках и других местах отдыха. Times Square на Манхеттене в Нью-Йорке славится обилием рекламы – но это элемент тщательно продуманного стиля.

А в Central Park (вдумайтесь – четыре квадратных километра парковой зоны без единого делового здания прямо посредине острова с небоскребами на земле стоимостью в 10 миллиардов долларов) полная тишина, отсутствие событий, место для отдыха. Парк – неприкасаемая для большого бизнеса территория. И бизнес уважает эту позицию.

Но мы не ищем элегантных путей. И превращаем Владимирскую горку – исторический объект, имеющий статус памятника, красивейшее в Киеве и, по сути, заповедное место, в пасхальный базар. Как будто в Киеве нет других площадных мест. И умиротворенность Central Park остается в наших реалиях недосягаемой мечтой.

Что же мешает хоть чуть-чуть приблизиться к эталону у нас? Время задуматься, какие «лица» зданий родного города увидят наши дети.

Когда туристы видят, что город помнит свою историю, их интерес к этой истории тоже растет