Иди и смотри

Из всех искусств для французов важнейшим остается кино. Они были первыми в мире, кто его показал, и остаются первыми в Европе, кто его смотрит

София Гордиенко

Впервые в мире публичный киносеанс прошел в Париже. Это случилось 22 марта 1895 года. Тем не менее день рождения синематографа пришелся на другую дату, хотя и в том же городе и в тот же год. 28 декабря в Grand Cafe, что на бульваре Капуцинок, братья Луи и Огюст Люмьеры устроили первый коммерческий показ. Всего несколько короткометражек незамысловатого содержания, но и этого было достаточно, чтобы два француза перевернули мир. Уже в следующем году французское кино пришло в Лондон, Рим, Кельн, Женеву, Мадрид, Санкт-Петербург, Нью-Йорк, Мельбурн, а там — уже и в Токио. Хотя с тех пор пролетело чуть более 120 лет, французы продолжают крутить киноленту с наивысшей интенсивностью на континенте.

Франция — континентальный лидер как по количеству кинотеатров, так и по их посещаемости. В прошлом году из всех, кто хоть раз пришел в кинотеатр, каждый пятый — француз. Традиционно по средам они штурмуют кинотеатры страны. Среда — день предпремьерных показов. Самюэль Терлез, программист из Парижа, рассказывает НВ, что этот феномен перерос в привычку. “Начиная с выходных мы искали, что новенькое и где покажут на этой неделе”,— говорит он.

Любимое развлечение парижан — поход в кинотеатр. В каком‑нибудь маленьком кинозале Латинского квартала всегда крутят что‑то хорошо забытое старое. В соседнем кресле можно увидеть, например, развалившегося Квентина Тарантино.

Американский режиссер, приезжая в столицу Франции, частенько устраивает себе поход по кинозалам. Его любимый — старый, переделанный из библиотеки еще до войны кинотеатр Le Champo, где в основном крутят французское кино разных эпох.

Кинематограф — одна из первых индустрий, возродившаяся из пепла в послевоенной Франции. В 1946 году был создан Национальный центр кинематографии (CNC). США выделяли деньги на реконструкцию кинотеатров и потому требовали от французов квоту на показ американского кино.

В итоге они заполучили три четверти экранного времени, то есть показ голливудских фильмов — три недели в месяц. Затем это требование было смягчено до полутора недель. Французы довольно быстро пришли к выводу, что так долго продолжаться не может. В 1948‑м парламент ввел спецналог в 11% на каждый проданный билет. Сегодня этот сбор приносит в кассу CNC примерно € 150 млн в год. Собранные средства направляют в том числе на поддержку национального кинопроизводства. К 1950‑м квоты на обязательную долю импортного кино полностью сняли. Правда, вскоре у кинотеатров появился новый конкурент — телевизор. Тогда законодатели ввели налог в 3% с коммерческого оборота ТВ. Эти деньги пошли в специальный фонд CNC.

То есть телеканалы должны были финансировать своих прямых конкурентов в области киноиндустрии. Более того, менеджеров ТВ обязали вкладывать средства в производство фильмов, которые они собирались показывать. В итоге французские кинематографисты возродили индустрию за счет двух своих ключевых конкурентов — американского кино, а также телеканалов, которые через голубой экран вошли в каждый французский дом.

Сегодня CNC стал неким депозитарием для кинопродюсеров, который выделяет средства на новые проекты из взносов, уплаченных с предыдущих успешных картин. Эта сумма накапливается и может быть использована как стартовый капитал или банковский залог. Впрочем, в среднем вклад CNC в производство отдельной картины составляет не более 10% бюджета. Половину вносят продюсеры и дистрибуторы. К ним присоединяются телеканалы и зарубежные инвесторы. Тем не менее CNC — структура № 1 во французской киноиндустрии. Она и инвестирует в производство, прокат, продвижение национального продукта на экспорт. Годовой бюджет организации колеблется в пределах € 700–800 млн.

Кстати, CNC поддерживает даже те картины, которые выставляют французское общество не с самой привлекательной стороны. В 2014 году организация помогла с финансированием картины Гиппократ, повествующей о непотизме (кумовстве) и других проблемах французской медицины. Так что кино во Франции считается важнейшим из всех искусств, которое всегда актуально и любимо.

Французы довольно требовательны к своим кумирам, особенно к тем, кто представляет страну “на выезде”. Например, режиссер и сценарист Люк Бессон у соотечественников вызывает снисходительную улыбку. Его здесь не жалуют, даже несмотря на то, что он построил киностудию на Лазурном берегу и успешно продает свои фильмы за океан. С каждым годом у него выходит это все хуже и хуже. Компания, принадлежащая звездному режиссеру,— EuropaCorp.— в прошлом году понесла € 120 млн убытков. Разбалованная французская кинопублика Бессона “под Голливуд”, с голливудскими актерами, даже такими именитыми, как Кевин Спейси, не приняла. Американцы тоже не прослезились.

Режиссеру пришлось продать звуковикам из Sony саундтреки к предыдущим картинам. В этом году он решил не экспериментировать, а повторить успех своего Пятого элемента, сняв фантастическую ленту Валериан и город тысячи планет. Ее бюджет — € 200 млн. Это самая дорогая картина, когда‑либо снимавшаяся во Франции. И у нее есть все шансы попасть на украинские экраны, ведь рекламой и продвижением займутся американцы.

Анна Корягина, которая сейчас живет в Париже и здесь же работает менеджером фестивального кино, говорит, что в последнее время в режиссерской среде Франции образовался застой. Об этом даже шла речь во время последнего Каннского кинофестиваля. За минувшие 10 лет не выросло ни одного нового большого режиссера. Тем не менее все — в ожидании. Слишком уж богата французская почва и насыщен креативом кислород для произрастания талантливых режиссеров. Вот, например, фильм Мии Хансен-Леве Будущее — легкий и одновременно глубокий, грустный и смешной, он рассказывает об учительнице философии, которая переживает развод. В главной роли снялась Изабель Юппер. К сожалению, фильм прошел мимо украинского зрителя.

Или, к примеру, картины Франсуа Озона. Хотя 49‑летнего режиссера вполне заслуженно обвиняют в том, что он стал повторяться, однако ведь не за красивую прическу известный сценарист, актер и режиссер получает европейские и североамериканские фестивальные награды. Последние его работы — Новая подружка (2014) и Франц (2016) — вряд ли вызовут восторг у зрителя пуританских взглядов. А вот нетрадиционалисты и им сочувствующие, пожалуй, займут первые ряды в кинотеатрах планеты.

Во времена СССР, пока весь мир смаковал творения Жан-Люка Годара и Франсуа Трюффо, отечественного зрителя потчевали незамысловатыми Фантомасом и Анжеликой. История повторяется: из более чем 300 фильмов, выпускаемых французами в год — пара-тройка комедий просачивается в Украину, но серьезное кино можно посмотреть разве что в интернете. А оно того стоит: например, последние творения Оливье Ассайаса и той же Мии Хансен-Леве — одновременно легкие и глубокие, какими могут быть только французские картины.

Государственная компания UniFrance вот уже более полувека, начиная с 1949 года, активно занимается международной рекламой национальной кинопродукции. Один из способов продвижения — фестиваль французского кино Рандеву, а также набирающая популярность инициатива UniFrance — онлайн-фестиваль Myfrenchfilmfestival.com. Здесь и сейчас можно посмотреть лучшие новинки французского кинематографа.

Как сообщает сам ресурс, последние ленты разбиты на шесть условных тем: 1. Coming of Age — о комичном, а иногда и болезненном переходе из детского возраста к взрослой жизни; 2. We Are Family — о семейных узах; 3. Love and Friendship — о дружбе, любви или о двух чувствах одновременно; 4. Psycho — о нисхождении в ад с будоражащими персонажами; 5. A Woman’s Life — о жизненном пути женщин; 6. Midnight Screenings — со скандальной и неординарной подборкой.

Впрочем, и сам портал unifrance.org — необычайно содержателен как для тех, кто любит французское кино, так и для тех, кто еще на пути к нему. Дело, начатое в конце XIX века двумя французами, братьями Люмьер, в XXI веке вышло на новый уровень доступности. Доступности всем.