Йди і дивись

З усіх мистецтв для французів найважливішим залишається кіно. Вони були першими в світі, хто його показав, і залишаються першими в Європі, хто його дивиться

Софія Гордієнко

В перше в світі публічний кіносеанс пройшов в Парижі. Це трапилося 22 березня 1895 року. Проте день народження кінематографа припав на іншу дату, хоча і в тому ж місті і в той же рік. 28 грудня в Grand Cafe, що на бульварі Капуцинів, брати Луї та Огюст Люмьєри влаштували перший комерційний показ. Всього кілька короткометражок нехитрого змісту, але і цього було достатньо, щоб два французи перевернули світ. Уже в наступному році французьке кіно прийшло в Лондон, Рим, Кельн, Женеву, Мадрид, Санкт-Петербург, Нью-Йорк, Мельбурн, а там — уже і в Токіо. Хоча з тих пір пролетіло трохи більше 120 років, французи продовжують крутити кінострічку з найвищою інтенсивністю на континенті.

Франція — континентальний лідер як за кількістю кінотеатрів, так і по їхній відвідуваності. У минулому році з усіх, хто хоч раз прийшов в кінотеатр, кожен п'ятий — француз. Традиційно по середах вони штурмують кінотеатри країни. Середа — день передпрем'єрних показів. Самюель Терлез, програміст з Парижа, розповідає НВ, що цей феномен переріс в звичку. "Починаючи з вихідних ми шукали, щось новеньке і де покажуть на цьому тижні", — говорить він.

У люблена розвага парижан — похід до кінотеатру. У якомусь маленькому кінозалі Латинського кварталу завжди крутять щось добре забуте старе. На сусідньому кріслі можна побачити, наприклад, Квентіна Тарантіно.

Американський режисер, приїжджаючи в столицю Франції, частенько влаштовує собі похід кінозалами. Його улюблений — старий, перероблений з бібліотеки ще до війни кінотеатр Le Champo, де в основному крутять французьке кіно різних епох.

Кінематограф — одна з перших індустрій, яка відродилася з попелу в післявоєнній Франції. У 1946 році був створений Національний центр кінематографії (CNC). США виділяли гроші на реконструкцію кінотеатрів і тому вимагали від французів квоту на показ американського кіно.

У підсумку вони придбали три чверті екранного часу, тобто показ голлівудських фільмів — три тижні на місяць. Потім цю вимогу було пом'якшено до півтора тижнів. Французи досить швидко прийшли до висновку, що так довго тривати не може. У 1948-му парламент ввів спецподаток в 11% на кожен проданий квиток. Сьогодні цей збір приносить в касу CNC приблизно € 150 млн на рік. Зібрані кошти спрямовують в тому числі на підтримку національного кіновиробництва. До 1950-го квоти на обов'язкову частку імпортного кіно повністю зняли. Правда, незабаром у кінотеатрів з'явився новий конкурент — телевізор. Тоді законодавці ввели податок в 3% з комерційного обороту ТБ. Ці гроші пішли в спеціальний фонд CNC.

Тобто телеканали повинні були фінансувати своїх прямих конкурентів у галузі кіноіндустрії. Більш того, менеджерів ТБ зобов'язали вкладати кошти у виробництво фільмів, які вони збиралися показувати. В результаті французькі кінематографісти відродили індустрію за рахунок двох своїх ключових конкурентів — американського кіно, а також телеканалів, які через блакитний екран увійшли в кожен французький дім.

Сьогодні CNC став таким собі депозитарієм для кінопродюсерів, який виділяє кошти на нові проекти з внесків, сплачених з попередніх успішних картин. Ця сума накопичується і може бути використана як стартовий капітал або банківська застава. Втім, в середньому внесок CNC в виробництво окремої стрічки становить не більше 10% бюджету. Половину вносять продюсери і дистриб'ютори. До них приєднуються телеканали і зарубіжні інвестори. Проте CNC — структура №1 у французькій кіноіндустрії. Вона і інвестує у виробництво, прокат, просування національного продукту на експорт. Річний бюджет організації коливається в межах €700-800 млн.

До речі, CNC підтримує навіть ті картини, які виставляють французьке суспільство не з найпривабливішої сторони. У 2014 році організація допомогла з фінансуванням картини Гіппократ, який розповість про непотизм (кумівство) та інші проблеми французької медицини. Так що кіно у Франції вважається найважливішим з усіх мистецтв, яке завжди актуальне і любиме.

Французи досить вимогливі до своїх кумирів, особливо до тих, хто представляє країну "на виїзді". Наприклад, режисер і сценарист Люк Бессон у співвітчизників викликає поблажливу посмішку. Його тут не шанують, навіть незважаючи на те, що він побудував кіностудію на Лазурному узбережжі і успішно продає свої фільми за океан. З кожним роком у нього виходить це все гірше і гірше. Компанія, що належить зоряному режисерові, — EuropaCorp.— в минулому році зазнала €120 млн збитків. Розбалувана французька кінопубліка Бессона "під Голлівуд", з голлівудськими акторами, навіть такими іменитими, як Кевін Спейсі, не прийняла. Американці теж не розплакалися.

Режисерові довелося продати звуковикам з Sony саундтреки до попередніх картин. У цьому році він вирішив не експериментувати, а повторити успіх свого П'ятого елементу, знявши фантастичну стрічку Валеріан і місто тисячі планет. Її бюджет — €200 млн. Це найдорожча картина, що коли-небудь знімалася у Франції. І у неї є всі шанси потрапити на українські екрани, адже рекламою і просуванням займуться американці.

Анна Корягіна, яка зараз живе в Парижі і тут же працює менеджером фестивального кіно, каже, що останнім часом в режисерському середовищі Франції утворився застій. Про це навіть йшлося під час останнього Каннського кінофестивалю. За минулі 10 років не виросло жодного нового великого режисера. Проте всі — в очікуванні. Надто вже багатий французький грунт і насичений креативом кисень для вирощування талановитих режисерів. Ось, наприклад, фільм Мії Хансен-Льов Майбутнє — легкий і одночасно глибокий, сумний і смішний, він розповідає про вчительку філософії, яка переживає розлучення. У головній ролі знялася Ізабель Юппер. На жаль, фільм пройшов повз українського глядача.

Або, наприклад, стрічки Франсуа Озона. Хоча 49-річного режисера цілком заслужено звинувачують в тому, що він став повторюватися, однак не за гарну ж зачіску відомий сценарист, актор і режисер отримує європейські та північноамериканські фестивальні нагороди. Останні його роботи — Нова подружка (2014 року) і Франц (2016) — навряд чи викличуть захоплення у глядача пуританських поглядів. А ось нетрадіціоналісти і їм співчуваючі, мабуть, займуть перші ряди в кінотеатрах планети.

За часів СРСР, поки весь світ смакував творіння Жан-Люка Годара і Франсуа Трюффо, вітчизняного глядача пригощали нехитрими Фантомасом і Анжелікою. Історія повторюється: з більш ніж 300 фільмів, що випускаються французами на рік — пара-трійка комедій просочується до України, але серйозне кіно можна подивитися хіба що в інтернеті. А воно того варте: наприклад, останні творіння Олів'є Ассайаса і тієї ж Мії Хансен-Льов — одночасно легкі і глибокі, якими можуть бути тільки французькі стрічки.

Державна компанія UniFrance ось уже понад півстоліття, починаючи з 1949 року, активно займається міжнародною рекламою національної кінопродукції. Один із способів просування — фестиваль французького кіно Рандеву, а також ініціатива, що набирає обертів, UniFrance — онлайн-фестиваль Myfrenchfilmfestival.com. Тут і зараз можна подивитися найкращі новинки французького кінематографу.

Як повідомляє сам ресурс, останні стрічки розбиті на шість умовних тем: 1. Coming of Age — про комічний, а іноді і хворобливий переход з дитячого віку до дорослого життя; 2. We Are Family — про сімейні узи; 3. Love and Friendship — про дружбу, любов або про два почуттях одночасно; 4. Psycho — про сходження в пекло з хвилюючими персонажами; 5. A Woman's Life — про життєвий шлях жінок; 6. Midnight Screenings — зі скандальною і неординарною підбіркою.

Втім, і сам портал unifrance.org — надзвичайно змістовний як для тих, хто любить французьке кіно, так і для тих, хто ще на шляху до нього. Справа, розпочата в кінці XIX століття двома французами, братами Люм'єр, в XXI столітті вийшла на новий рівень доступності. Доступності всім.